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《大鱼海棠》:一篇中小学生写的抒情散文

时间:2018-11-08 21:35 点击:

大鱼海棠》的画面已经有了太多的称赞,它空灵、壮观、瑰丽的视觉,刷新了国产动画的新高度,用一句挺老套的话来形容,“单看画面也值回票价了”,但由于这部影片提前给人的期待值颇高,所以看后觉得还是有太多不满足,当然最大的不满足还在于它的故事。

影片开头的十多分钟有先声夺人的气势,这气势主要来自它的世界观设定,还没有别的国产动画片,能像《大鱼海棠》这样,从人类起源开始谈起,以几十亿年的时间单位,来表现人与灵魂之间的关系。“天上一颗星,地上一个人”,这是中国古代神话与希腊神话建立的一个看法,以此形容人与宇宙的联系,《大鱼海棠》大胆地打破了旧有的设定,开始在“海底一条鱼,地上一个人”的基础上叙述故事,这个创意挺新鲜。

在《大鱼海棠》所提供的宇宙结构中,共有海底、海面、陆地、云层、星空这五个层面,链接这五个层面的通道,是可以从海底无限上升的漩涡,这为故事中的角色来回穿梭于不同时空,提供了上天入地的想象空间,也为更多神话形象的介入,提供了接口,因此《大鱼海棠》的创作者面临的,不是没有故事可讲的问题,而是素材过剩,在这个故事里,任何神话人物改头换面之后,都能参与其中。但遗憾的是,创作者在开创了良好的局面之后,果断地选择了最保守的叙事。

简单地说,《大鱼海棠》是海豚版的美人鱼故事,少女海豚椿被一名陆地少年鲲解救,然后就是中国古代神话中最为常见的“以身相许”的情节。为了增加曲折性,少女海豚又遭遇到了海底庭院少年湫的追求,电影又成了莫名其妙的三角恋。在情感驱动方面,电影缺乏必要的交代,比如湫的出现,给人的印象是,他与椿完全就是路人,而不是剧情介绍中青梅竹马的关系。在身份转换方面,椿在少女与海豚之间自由转换可以理解,但鲲如何由一个普通群众变成了庄子笔下的“北溟有鱼,其名为鲲”,没有任何的铺垫,编剧想让他变成鱼,于是他就成了鱼。

在价值观传递上,《大鱼海棠》透露出一股迂腐的味道。从立意上看,掌管世界万物运行规律,也掌管人类灵魂的大鱼们,身上是应该具备神性的,但这些海底大鱼,却如同缠小脚时代的人类一样,有着庸俗的眼光与情感。比如,在象征着自由的海底,那个酷似客家围楼的海底庭院,是完全封闭的,与庭院外广袤的海洋相比,这个庭院被家长意志所左右。在鲲意外闯入后,庭院里类似族长的人物,带领青壮年把他当作怪物驱赶,而鲲明明在每一处都只有萌而没有恶意。椿的母亲,更是封建思维的代表人物,她的每一句台词,都落伍、愚昧、无用,身上毫无神性可言,就是一个唠唠叨叨的家长。

画面的美,部分掩盖了故事的弱,但动画电影缺乏了强情节的支撑,故事就一定会走向崩溃。《大鱼海棠》整体上看更接近于散文风格,而且是属于中小学生能够撰写出的抒情散文,画面的华丽与剧情的空洞,使得动画片的两大要素一直各自前行,无法融为一体。为画面而震撼,为剧情而叹息,让观众对《大鱼海棠》有复杂的情绪。得画面易,只要付得起时间与金钱,得故事难,动画电影的编剧,还需要能上得去,也能下得来,全面刷新自己的创作理念,真正讲好中国故事。

以前总有人强调,国产神话电影要从《山海经》、《搜神记》、《阅微草堂笔记》等这样的古代作品获取灵感,包括从中撷取情节,《大鱼海棠》在这方面做得不错,虽然对《山海经》、《庄子》等的使用,只能列为“借用”范畴,但对中国古文化元素的运用上,还是颇为时尚的。对古文化的时尚化包装,《大鱼海棠》也算走出了开创性的第一步,如果以后有续拍,能在故事上解决问题,一定会产生真正令人叹为观止的电影。

它的音乐不只有陈奕迅

内地电影市场在经历了6月份的国产片低迷局面后,在7月份迎来了可喜的局面。在7月份上映的国产影片中,《寒战2》和《大鱼海棠》无疑最引人注目。

“印象曲”概念首次出现

《大鱼海棠》的音乐部分由日本和中国的三位作曲家共同完成。配乐由日本作曲家吉田洁担任创作,印象曲《大鱼》和主题歌《在这个世界相遇》则分别由中国作曲家钱雷和窦鹏担任创作。

这部影片采用与众不同的方式在宣传初期推出了印象曲《大鱼》(作词:尹约/ 作曲:钱雷/ 演唱:周深),这也是“印象曲”的概念第一次出现在大众视野中,此乃片方的一记妙招,在电影上映之前便让大家获得对影片的总体印象和感受,同时也丰富了宣传手段。而曲作者钱雷的说法正好也印证了这一点,钱雷在创作这首歌曲的时候,影片还未完成拍摄,他是根据故事大纲和部分视频来完成歌曲创作的。

在钢琴演奏了安静而富有意境的前奏过后,歌者周深用纯净的嗓音平静地演唱出歌曲的主歌部分:“海浪无声将夜幕深深淹没,漫过天空尽头的角落。大鱼在梦境的缝隙里游过,凝望你沉睡的轮廓。看海天一色,听风起雨落,执子手吹散苍茫茫烟波。大鱼的翅膀已经太辽阔,我松开时间的绳索。”画面由远及近,充满细节,直抒胸襟,将宽阔的场景和“大鱼”的形象直接展现在人们面前。主歌上阕的旋律建立在歌曲前奏部分和声基础之上,简单而朴素,从容道出女孩椿的心理状态。下阕的音乐更为舒展,有着更多的内在推动力。当唱到“执子手吹散苍茫茫烟波”时,音乐的调式由之前忧伤的小调转为明朗的大调,将烟波浩渺之意展现无遗。

有意思的是,钱雷与词作者尹约之前在为电影《何以笙箫默》合作创作的插曲《默》(演唱:那英)中也使用了“鱼”的意象,同样是对大海和鱼的描写,却有着不同的情境和意味。尹约是一位年轻的才女,有着与年龄不相称的成熟与细腻,她写的歌词充满想象力,总能在第一时刻便打动人心。同为“80后”的钱雷是一位才华横溢的年轻作曲家,不善言辞,却能用音乐生动地表达各种情绪。

“怕你飞远去,怕你离我而去,更怕你永远停留在这里。每一滴泪水,都向你流淌去,倒流进天空的海底。”歌曲副歌部分一开始,情绪立刻变得高昂起来,旋律直奔高音区,然后又向下低回,形成拱形结构,上下起伏,婉转萦回。弦乐在高音区奏响的副旋律与人声演唱的主旋律交相辉映,将少女的细腻心事与刻骨铭心的感情刻画得生动而传神。激昂的间奏过后,两条人声吟唱的旋律在乐队富有律动的伴奏下,彼此交织在一起,如同椿与鲲在海与天的尽头依依缠绵,不忍分别。

“陈医生”与摇滚老炮儿合力

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